BTS, ‘Parásito’ – víctimas del proteccionismo cultural de China

K-pop BTS organizó conciertos en 23 ciudades de todo el mundo durante su gira mundial este año, pero la banda de siete integrantes no pudo presentarse en un país vecino: China. La película de suspenso y comedia “Parasite”, ganadora de Cannes en 2019, del autor Bong Joon-ho, se proyectaría en un festival de cine chino en julio, pero China de repente lo suspendió por una “razón técnica”.

Estos son solo algunos ejemplos de las restricciones “no oficiales” de China sobre hallyu, o cultura coreana, impuestas desde 2016. Se cree que es parte de las represalias de Beijing contra Seúl desencadenadas por una disputa sobre el despliegue de un sistema de defensa antimisiles de EE. UU. High Altitude Area Defense (THAAD) – en suelo coreano. China vio el despliegue como “amenazante” para su seguridad nacional. Pero Corea estableció el sistema en Seongju, provincia de Gyeongsang del Norte, en 2017. A raíz de ello, las películas, dramas y conciertos coreanos fueron prácticamente prohibidos en China.

Pero la expectativa de que Beijing está aflojando sus restricciones ha estado creciendo aquí después de que algunas estrellas del K-pop, incluidas las bandas de chicos WINNER, GOT7 y SEVENTEEN, organizaron eventos de firmas de fanáticos en China a finales de año.

Sin embargo, el resurgimiento de Hallyu en China aún está en duda y los eventos recientes no son signos de una disminución de las restricciones, según un experto y una fuente de la industria. El ministro de Relaciones Exteriores de China, Wang Yi, también visitó Seúl, pero no dio ninguna indicación de que China eliminaría las limitaciones.

“THAAD parece una excusa”

“THAAD parece ser un pretexto para las restricciones”, dijo Lim Dae-geun, profesor de estudios de cine chino en la Universidad de Estudios Extranjeros de Hankuk (HUFS), durante una entrevista reciente con The Korea Times. “La esencia del asunto es la postura y actitud general del gobierno chino hacia las culturas extranjeras. A menos que China cambie su tono, será un desafío para Hallyu disfrutar de la popularidad que tenía antes de 2016“. Añadió: “China hoy tiene como objetivo impulsar su industria del entretenimiento nacional con su propia fuerza. Ha recibido ayuda de la cultura coreana y ha unido fuerzas con Seúl para fomentar su propia industria, pero ahora cree que el país ya se ha afianzado para estar solo Por lo tanto, Beijing cree que hallyu es innecesario “.

Lim Dae-geun, profesor de estudios de cine chino en la Universidad de Estudios Extranjeros de Hankuk (HUFS). 
Cortesía de Lim Dae-geun.

Un funcionario de un sello de música K-pop, que pidió no ser identificado, dijo a The Korea Times que también cree que China parece prácticamente “indiferente a las restricciones de Hallyu”. Dijo que China ha estado prestando más atención a la difusión de su propia cultura.

De hecho, se sabe que la calidad del contenido cultural chino ha evolucionado con numerosas creaciones como el éxito de taquilla de ciencia ficción “The Wandering Earth” (2019), realizado por el cineasta Frant Gwo, que obtuvo el reconocimiento internacional. Muchos dicen que China, que siempre ha soñado con conquistar el mercado mundial de contenidos, pronto realizará su sueño y se convertirá en el próximo ícono cultural de Asia.

“Con respecto a los eventos de firma de admiradores de las estrellas del K-pop en China, son meras ocasiones a pequeña escala que invitan a cientos de personas, que no necesitan el permiso del gobierno chino”, dijo el funcionario. “Todavía no podemos obtener la aceptación del gobierno cuando se trata de eventos hallyu de gran tamaño”.

Según Lim, otra razón detrás de las restricciones es la ideología en el contenido coreano. “Hallyu es una mezcla de la cultura estadounidense, japonesa y de Hong Kong, que se basa en el capitalismo”, dijo. “Por lo tanto, el contenido de Hallyu contiene implícitamente ideas estadounidenses y occidentales, como la democratización política, la justicia social y las cuestiones de género. Beijing quiere bloquear la entrada ‘imprudente’ de tal contenido que cree problemático

Lim agregó: “De hecho, China recientemente ha estado aceptando contenido ‘menos ideológico’ de Seúl. Se proyectaron algunas películas coreanas, incluyendo” Seopyeonje “(1993), en un festival de cine local en mayo. El gobierno presumiblemente lo encontró poco problemático, porque simplemente revela la cultura tradicional de Corea “.

“Seopyeonje” es una película galardonada que gira en torno a una familia de cantantes “pansori” (narración musical tradicional coreana). Lim elige la disposición de China para participar en una “guerra psicológica” como la última razón.

“Hallyu es una fuente de orgullo sin precedentes para la mayoría de los coreanos en términos de psicología cultural”, dijo el profesor. “A través de las restricciones, China aparentemente también busca formar una opinión negativa entre los coreanos, alimentando sus preocupaciones sobre la posible reacción violenta de la disputa THADD sobre el auge de Hallyu en China. Pero creo que esto no fue muy efectivo aquí”.

“Estrategias para desviar” Para Corea, el mercado chino es demasiado lucrativo para rendirse. Por lo tanto, el profesor ofreció “estrategias para desviar” que los coreanos podrían usar para ganar dinero chino a pesar de las restricciones.

“China ha puesto sus ojos en los mercados del sudeste asiático y ha estado participando en varios proyectos de cooperación cultural con naciones como Tailandia e Indonesia”, dijo Lim. “Por lo tanto, Corea podría unirse a este ‘equipo’. Seúl podría formar el sistema de cooperación trilateral sin llegar a la vanguardia para volver a ingresar al mercado chino “.

Hong Kong y Taiwán también podrían funcionar como “puentes” a China, según Lim. Pero a partir de ahora, la situación se ha complicado debido a las protestas en favor de la democracia en Hong Kong y la represión de China contra ellos. Lim dice que hay otras oportunidades en los mercados de preproducción y postproducción.

“No tenemos que vender o exportar únicamente productos terminados hechos en Corea. En términos de películas, los escritores coreanos pueden vender sus escenarios a Beijing y los técnicos pueden hacer su parte en la edición de las películas chinas”, dijo. “Otra táctica es vigilar la distribución del contenido chino en Corea. Aunque no se trata de exportar hallyu, aún podemos obtener ganancias ayudando a la distribución del proceso en Corea”.

Cr. The Korea Times

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